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名人字画收藏知识

李思训:天选的贵族艺术家

发布日期:2020-04-04 20:47:15阅读次数:字号:

 李思训:天选的贵族艺术家

2020-04-04 02:13:54 来源: 雅昌艺术网专稿

    

摘要:青绿山水第一人;北宗之祖;皇族宗室;大李将军……标签太多,个个都很响亮。 大唐的画坛,艳压高富帅王维的大神,非李思训莫属。当然,他艳压的不止一个时代。他是整个中国画史绕不开的殿堂级存在。

 

 

 

唐 李思训

导语:青绿山水第一人;北宗之祖;皇族宗室;大李将军……标签太多,个个都很响亮。

大唐的画坛,艳压高富帅王维的大神,非李思训莫属。当然,他艳压的不止一个时代。他是整个中国画史绕不开的殿堂级存在。

站在山水画史的重要拐点上

李思训出生即在别人的终点。比晚他半个世纪、少年天才名门之后的王右丞(王维)更加高级。除了宋徽宗,大概大李将军是艺术家队列中最大的显贵。

先来看看这位艺术家的显赫家世。李思训(651——716)唐代书画家,字建睍,一作建景,陇西成纪人(今甘肃天水地区人),唐宗室李孝斌之子,官至右武卫大将军,右羽林大将军,晋封彭国公,卒后追赠秦州都督,于桥陵陪葬。其祖父为唐长平王李叔良,叔良是唐高祖李渊的堂弟。唐武德元年,叔良官拜刑部侍郎,并进爵为王。武德四年,突厥人入侵,李渊命叔良率五军击之。叔良被流矢射中而薨,死后被赠左翊卫大将军、灵州总管,谥曰肃。李思训的父亲名叫李孝斌,官至原州都督府长史。

这样看来,李思训绝对是艺术家中的投胎小能手,既不用像徽宗那样承担治天下的大任,一不小心就成亡国之君;又有雄厚的物质基础和教育背景来发展其绘画才华。更生在大唐的巅峰盛世,决定了其典雅富丽堂皇的画风。真是上天要给中国一位贵族艺术家。

看过门弟,再看其艺术地位。史论家们称其“金碧山水画对后来中国山水画的发展,产生了巨大而深远的影响。后世山水画中的青绿山水就是对他这一派画风的延续。明代莫是龙和董其昌等人提出绘画上的南北宗论,则将他列为‘北宗’之祖。”

在此插播一句:南宗就是以五代南唐董源、巨然为代表的南方派山水画派。北方派以五代后梁荆浩、关同为代表。而南北宗始祖分别为王维和李思训。南宗是文人画,北宗是行家画,抬高南宗贬低北宗,提倡文人画的南宗,贬抑行家画的北宗。故虽然“南北宗”之说影响画坛深远,但一直有所争议。我想,大李将军若活过来,一定对此表示反对:我的画可是贵族级别的顶级审美,怎么成了行画?

有专家根据山水画的成长轨迹,将李思训的贡献定格在第三阶段。前面两个代表是顾恺之和其《洛神赋图》、展子虔和其《游春图》。而,大李将军则站在重要的第三个拐点。为何如此定论呢?

 

 

李思训 江帆楼阁图   台北故宫博物院藏

 

 李思训 江帆楼阁图局部  

中国最早的山水画成为独立画科,始于东晋顾恺之,他的《洛神赋图》表现了洛水和树木,但这些风景山水只是为人物故事的陪衬。这些与当时的社会背景有密切关系。魏晋南北朝是个特殊时期,正是社会变革中,以地主阶级为主导,后来到唐朝才出现知识分子。山水画的崛起,便是由变革期的小地主们的需求被倡导起来。陶渊明的田园诗启蒙了山水画,但是还需要慢长的探索过程。后来,到了隋朝小官员展子虔,他的《游春图》已经靠近了陶渊明。山水为主导树木葱茏,人物很小,已经有层峦叠嶂烟波浩渺来形容山水了。展子虔除了人物,已经在描绘自然了。已经比顾老师有很多改变了。

盖章狂魔乾隆帝听说明皇喜欢李思训,为了彰显品位下令全国找寻大李将军作品。重赏之下有了《江山楼阁图》,故是否真作存疑,但是风格一定是近似的。此作品,青绿山水,用石青和石绿,早期用泥金多,叫金碧。也可以叫做着色的风景画,和其对应的就是水墨山水。李的作品中有大山大河和楼阁,但感官上有了很大的跨越。最显现的变化一是有色彩更加丰富艳丽,二是构图上更加考究,第三已经基本上看不到尴尬的描绘。对色彩的需求是皇室宗室的特点,是富贵的体现,浓烈的色彩也是皇家的最爱。构图相对展子虔的中规中矩有了进步,大面积的江水绵延了大面积画面,构图上是山水画重要的进步。成熟度上展子虔遗留了顾恺之的幼稚,而李思训则更具有趣味。可游可居的特点出现了。这三点便是李思训在山水画上的进步,并且是超快速。这些确立了大李将军的山水画史的杰出地位。

  “国朝山水第一人”

成长贵族高门的李思训自幼便被加长聘请名师教画,在二十岁时于唐高宗(650-683)时为江都令,因武则天朝(684-704)执政杀戮唐宗室而聪明地选择弃官隐居,也许正是这个时期,他寄情山水,艺术上有了质的飞越。至唐中宗神龙(705~707)初年,因为李家宗师已经不多,遗留者如李思训便得以出任宗正卿、历官益州长史,到唐玄宗开元(713~741)初年,更是被委以重任,官至右武卫大将军。画史上称其“大李将军”。而在明皇时,已有“国朝山水第一人”的美名,后世更称其“北宗之祖”。在世与后世时都名满天下。

李思训擅画青绿山水,作品中洋溢的都是贵族的调子。他受展子虔的影响,笔力遒劲。题材上多表现幽居之所。画风精丽严整,以金碧青绿的浓重颜色作山水,细入毫发,独树一帜。在用笔方面,能曲折多变地勾划出丘壑的变化。法度谨严、意境高超、笔力刚劲、色彩繁富,显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程。它和同时期兴起的水墨山水画,都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础。其作品均散佚。《宣和书谱》记载尚有《山届四皓》、《春山图》、《海天落照图》、《江山渔乐》、《群山茂林》等十七幅,《九成宫纨扇图》。

 

 

李思训《御苑采莲图(南宋人画)》故宫博物院

 

 李思训《九成避暑图页(传李思训)》北京故宫博物院

 

李思训 京畿瑞雪图纨扇轴   

其作品所反映的主要是唐朝贵族阶层的生活理想与审美趣味,加上当时文人隐居习尚与佛道思想的影响,画面中也不时流露出出世情调。除了在创作中取材实景,以描绘秀丽奇异的山川自然和富丽堂皇的楼阁宫殿之外,还刻意表现神仙题材,将山水画赋予浓郁的理想色彩。《历代名画记》中,唐代画评家张彦远曾说:李思训画树石山水,飘渺云霞、遒劲笔格,岩岭之幽幽窘然,神仙之事事时睹。果然是将军之势,青绿的富丽堂皇中不失骨力雄浑。

其名作《江帆楼阁图》表现游春情景,近景山岭间有长松桃竹掩映,山外江天空阔, 烟水浩淼,意境深远绢本,纵101.9厘米、横54.7厘米,青绿设色,现存中国台湾省台北故宫博物院。在这幅画上,他以工整细致的手法,描绘了春天坡岸山岩,江水浩森的秀丽景色,是中国早期山水画的代表小说诗歌文学作品之一。

此外,《御苑采莲图(南宋人画)》为吴景洲先生于1947年“倾囊得之”,1955年捐献故宫博物院,卷后有其长题,考定此卷 为张丑《清河书画舫》中著录的“唐大李将军御苑采莲图”。后经有关学者考证,此卷为南宋人作,虽非出自李思训父子之手,但仍反映出早期青绿楼阁绘画的一些特点。

因时代久远,李将军之作大多遗失。但其山水画宗师之位,不可替代。

 

李昭道 明皇幸蜀图  

 

李昭道 明皇幸蜀图 局部

 

李昭道 明皇幸蜀图 局部

小李将军的贵族调子依旧

有着李思训这样的神级老爸,其子李昭道怎会泯然于众人。虽然官职不如其父,艺术成就却有追赶之势。

大李将军也可以被当做优秀的艺术教育家,在他的言传身教下,家族成员中涌现出了多位艺术人才。其中,比较有名气的包括胞弟李思诲、儿子李昭道、侄儿李林甫、孙儿李凑等。而在这些人当中,又以其

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